林一:中国戏曲“走出国门”的新思路_北京好玩的地方 知乎

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2019-05-28

林一:中国戏曲“走出国门”的新思路

2019-03-2218:03由高速增长阶段转向高质量发展阶段,是新时代我国经济发展的基本特征。2019年政府工作报告有8处提到了“高质量发展”。2019-03-1309:22以信息传播技术为手段,以“数字中国”建设为依托的改革创新是重塑中国经济内在结构和调整中国与世界关系的重要驱动力。2019-03-1117:18在青年科技人才培养和使用中,建立科学的人才评价机制,对于树立正确用人导向、激励人才发展、调动人才创新潜能具有重要作用。2019-03-0614:20在我国迅速发展壮大的高水平行业特色型大学,更具备转型为创业型大学的先天优势,这支生力军应是我国未来创业型大学发展的主体力量。

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来自美国的《失控》的作者,《连线》创始主编凯文凯利,慈爱基金发起人加措活佛,正和岛创始人首席架构师刘东华、央视《互联网时代》总导演石强、DCCI互联网数据中心创始人胡延平、中国社群领袖峰会发起人孔剑平等人展开了一次跨界的对话。在网络空间颇有人气的加措活佛座谈中也发表了自己对互联网的见解。念力驾驭互联网“第一,我对互联网的理解。

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”“没有稳定的社会政治环境,一切改革发展都无从谈起,再好的规划和方案都难以实现,已经取得的成果也会失去。”内蒙古是欠发达地区,发展的任务尤为紧迫,各族群众日益增长的对美好生活的期盼更离不开安居乐业的发展环境。当前我区正处于全面推动高质量发展、爬坡过坎的关键时期,改革发展稳定大局和各族干部群众守望相助、共同创造美好生活的愿望迫切而宝贵,我们要倍加珍惜自治区长久以来保持的经济发展、社会和谐、民族团结、边疆安宁的大好局面,扎牢抵御稳定风险的篱笆,不断巩固和发展这一历史成果。“建成祖国北疆安全稳定的屏障”必须时刻牢记总书记关于“守望相助”的殷切嘱托,立足区情实际,全力做好维护稳定各项工作总书记对我们提出“希望内蒙古各族干部群众守望相助”的殷切嘱托,这是对我区量身定做的重要要求,在建成祖国北疆安全稳定屏障的具体工作中,我们要以此为基本遵循,全力落实“三个守好”,把“守望相助”的基础夯实培厚。“守好家门”,就是要全力维护社会和谐稳定,立足“稳”这个大局,把保安全、护稳定各项措施做深做实做细,同时下大气力保障改善民生、解决好群众切身利益问题。

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根据普益标准监测数据显示,4月份,投资于房地产、基础设施、工商企业领域的信托产品收益率略有上升,投资于金融机构领域的产品收益率略有下降。其中,房地产领域1至2(不含)年期产品平均最高预期收益率环比上升个百分点至%。

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把统一战线作为党的一大法宝,是中国共产党对中国革命、建设、改革基本经验的深刻总结。

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三是希望从国家层面推动集成电路企业的融资便利。目前,虽然全国各地都设立了很多基金来支持集成电路发展,但是,由于种种原因,我们很多集成电路企业更多的还是通过向银行贷款来满足的资金需求,而这些贷款往往是短期的多,长期的少。20多年前我在企业搞研发时,基本都能拿到3~5年,甚至8年的中长期贷款,这是我们现在的企业很难得到的。他们现在拿到的基本上是流动资金的贷款,一年期的,很多企业被迫需要短贷长用。

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”今年,该旅党委打破思维枷锁,集智攻关探索组训方法路子。他们紧贴任务需求,科学推行“模块化”分训模式,根据地形、参照物等,将一个空域区分高度层细化为多个训练点位,并根据飞行课目难易程度,区分基础、战术训练等模块同时展开,实现“一域多层多点位、一点多机多课目”,力争在有限训练时间内最大限度提高飞行效益。训练中,他们还紧盯战斗力生成各要素,区分侦察、攻击、投送、勤务等专业,常态化组织多机型协同开展空地引导、海上实弹射击、夜间低空打击等课目训练。  记者现场跟训看到,各高度层上,直升机时而规避绕飞,时而快速突击,时而前出打击,飞行员充分利用空域内的各种条件,展开空中突防、对地突击、搜索营救等战术课目训练。该旅某直升机营营长常峰说,旅党委大胆创新、敢于担当,部队心无旁骛抓练兵备战的氛围愈发浓厚,训练水平明显提升。

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  京剧《白蛇传》  世界对中国文化艺术并不陌生。 所谓“中国文化艺术”首先应具有中国民族特色的可识别性,这种可识别性不仅体现在感观层面上,更重要的是体现在文化内涵和艺术特征上。

中国戏曲是被公认为具有这种可识别性的中国文化艺术的典型代表。 长久以来,中国戏曲已经是中国文化艺术“走出国门”的重要成分之一,其“走出去”的效果在梅兰芳时代就有独特的体现——中国戏曲由此被世界戏剧界列为世界三大戏剧体系之一。 新世纪以来,在中国文化“走出去”战略框架下,昆曲、京剧分别于2001年和2010年入选联合国教科文组织非物质文化遗产名录,进一步体现了以戏曲为代表的民族特色鲜明的中国文化艺术的世界共享性。

  然而,在中国文化艺术“走出国门”的过程中,留给人们的反思也是多样的和复杂的。

其中,关于“受众”的讨论近期才逐渐进入主要议题,“为中国文化艺术寻找适宜的国外受众”是提升中国文化艺术“走出国门”之有效性的重要环节之一。

文化艺术的传播,尤其是国际传播,有其自身的基本规律,对于像中国戏曲这样具有丰富的文化内涵、独特的艺术体系和审美标准的中国文化艺术,在今天的全球化背景下,在文化多元性、艺术多样性的背景下,即便是在国内的传播都很难再度回到早期戏曲传播的“大众性”阶段,但我们一定能够找到一些特殊的群体、适宜的群体,他们具有某种需要并具备某种素质,能够较为有效地欣赏和接受中国文化艺术,并继而成为中国文化艺术在他国的传播者。

因此,中国文化艺术“走出国门”迫切需要在找到“适宜的受众”和构建“多层次受众体系”等方面开展理论创新和实践创新,这是20世纪初提出的“中国文化走出去战略”发展到今天这个新阶段的必然要求,特别是,党的十八届三中全会的召开,赋予了中国文化艺术“走出国门”之战略以全新的意义和深刻的内涵,只有通过深入的理论创新和实践创新的有机结合,才能够使中国文化艺术“走出国门”进入新阶段。   “具有某种需要并具备某种素质,能够率先、较为有效地欣赏和接受中国文化艺术,并继而成为中国文化艺术的传播者”的那些“特殊的群体,适宜的群体”可能首先是不同文化背景的艺术家、艺术学者、艺术教育家、艺术创意与管理者、艺术机构、媒体等与文化艺术密切相关者。 梅兰芳访美和访苏的历史实践表明:中国文化艺术的对外传播要树立“受众”的观点,要研究受众的构成,谁是最合适的目标受众?为此,梅兰芳精心准备了八年,才开始旅美行程。 梅兰芳每到一处,都要与当地的艺术家、艺术学者、艺术评论家等进行座谈、交流,与媒体见面,得到同行的认可、评价,通过艺术家同行的接受来影响和带动其他受众的理解、欣赏和接受。

在美国,梅兰芳被波莫那学院和南加州大学分别授予荣誉博士学位。

在前苏联,中国戏曲被世界戏剧家同行确立为世界三大戏剧体系之一。 “找到适宜的受众”是提升中国文化艺术国际传播有效性的有力途径。

  西方学者赫斯曼1983年从文化市场学的角度提出了关于文化艺术产品适宜消费者的三个层次论,赫斯曼认为:文化艺术产品因其具有抽象性、主观体验性、非实用性、独特性和整体性五大特点,而不同于其他产品。 从市场学的角度分析,文化艺术产品最合适的接受群体首先是艺术家本体,然后是艺术领域的其他工作者,最后才是广大受众。 1993年,国际文化市场学家科尔伯特教授进一步提出了关于文化艺术产品的复杂性理论,他认为,文化艺术产品因其独特的艺术或技术特征,受众需要首先熟悉这类产品的艺术或技术特征才能欣赏和接受这类产品。

因此,最合适的受众首先是有能力了解和理解其文化内涵和艺术特征的那些群体,否则,会因为不熟悉而拒绝,因为理解的难度而不喜欢,因为最初的不喜欢的体验,而导致很难第二次接近。 故而长期以来,以中国戏曲为例,为了使海外“大众”容易理解和接受中国戏曲,只好选择诸如《三岔口》《拾玉镯》一类的“动作戏”作为对外演出的主要剧目,而那些承载着中国戏曲深刻的文化内涵、独有的艺术特征、完整的美学体系的经典剧目却难以为不同文化背景的“大众”所共享。 今天,这一“面向大众”的“走出去”战略与策略无论是基于历史实践还是基于经典理论,都不再能够满足体现中国文化软实力的需要,中国文化艺术“走出国门”战略需要更新理念,需要建立新的“受众观”。

  如果中国文化艺术“走出国门”面向的第一个群体是艺术家、艺术学者、艺术教育家、艺术创意与管理者、艺术机构、媒体等与文化艺术密切相关者,那么,第二个群体可能是全球未来的艺术家及其相关群体,这个群体尤以当下的国外艺术大学的师生为代表。

他们比一般大众更具备深入理解和欣赏文化内涵丰富、艺术特征突出、美学体系独特的中国文化艺术之素养,并且他们具有理解和欣赏中国文化艺术的主动性,希望探索跨文化的艺术创新,他们继而将成为中国文化艺术在海外的传播者。

2007年,中国戏曲学院建立了由全球14所顶级戏剧院校和艺术大学组成的国际艺术实验联盟,5年中完成了11个合作项目的实施,有深入交流的海外艺术家和艺术大学专家1181人,涉及36个国家,这个群体不仅在北美成功演绎了戏曲版的《罗密欧与朱丽叶》,而且在欧洲成功巡回商演了戏曲版的《夜莺》,这个群体所培养和影响的当地受众不仅从数量上迅速成长,而且从接受程度上逐渐趋于对“原汁原味”的追求。

以中国戏曲学院和美国宾汉顿大学共建的中国戏曲孔子学院为突出代表,自2009年至2013年底,戏曲孔子学院除了汉语课程以外共开设了21门京剧课程,分别学习戏曲身段、武打、脸谱、音乐等,选课学生433人,所开展的中国文化艺术活动、讲座、展览和演出,累计受众三万余人。

不仅如此,戏曲孔子学院已经连续两年入选美国政府的“星谈计划”,美国政府每年拨款9万元美金来举办“中国之声:从京剧表演中学习汉语”夏令营。 第三个群体才是有个人兴趣的普通大众。

北京大学艺术学院国家社科基金艺术学重大项目“中国文化艺术‘走出国门’战略与策略研究”课题组最新研究成果表明,基于以上三个层次构建的系统化的中国文化艺术“走出国门”受众拓展战略能够更有效地传播中国文化艺术,更真实地展现中国文化艺术的核心价值体系、独特艺术魅力、深刻文化内涵,更持续地吸引不同层次的国外受众。   因此,中国文化艺术走出国门战略要建立复杂系统的新观念,从过去注重大事件、大影响、大规模的“热闹文化战略”向注重文化内涵、注重艺术价值、注重美学引导的“深入心灵”的系统化文化战略转移,充分研究多层次的目标受众。

国家战略上,要加大对中外艺术家群体、艺术学术群体、艺术创意和管理群体,以及艺术机构、媒体等相关群体的深度合作予以政策支持和资源配置上的支持;要鼓励和实质性的扶持中国文化艺术走出国门在组织形式上的创新,中国戏曲孔子学院是典型代表之一,就像戏曲进入海外校园、课堂一样,通过组织形式的创新,将中国文化艺术经典课程开进国外校园、课堂;要加大力度鼓励和实质性地扶持中国文化艺术走出国门的内容研究、理论创新、实践创新和人才培养,节约成本,提高效益,实现可持续发展。   (作者为北京大学艺术学院教授、博士生导师,国家社科基金艺术学重大项目“中国文化艺术‘走出国门’战略与策略研究”首席专家)。

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